常玉人生终极巨作

传世最大尺幅裸女油画之一

《曲腿裸女》

领衔香港蘇富比现代艺术晚拍

 逾半世纪以来首登拍场 

估价待询（预料成交价逾 1 亿 5 千万港元） 

现代艺术晚间拍卖

香港展览：10 月 3 至 5 日

拍卖：10 月 5 日

香港会议展览中心展览厅一

率先亮相台北预展：9 月 21 至 22 日

常玉《曲腿裸女》，油彩纤维板，1965 年作，122.5 x 135 公分

香港，2019 年 9 月 16 日 香港蘇富比隆重宣布，旅法艺术家常玉六十年代巨作《曲腿裸女》将于 10 月 5 日“现代艺术晚间拍卖”惊艳登场。诞生于 1965 年的《曲腿裸女》是常玉最后一件裸女作品，堪称其人生终极巨作，亦是画家最具代表性的艺术丰碑：其不仅被常玉选用于最后一次个展的邀请函封面，更常见于艺术家油画全集及其他重要出版，诚为经典中之经典。此传奇巨作本季将首现拍场，势成收藏界盛事。

蘇富比现代亚洲艺术部主管张嘉珍女士表示：“常玉的艺术，始于花卉而终于裸女，终其一生耕耘不辍，寖成毕生作品之大宗。本季我们万分荣幸能呈献常玉的巅峰绝唱。逾半世纪以来，《曲腿裸女》给世人留下种种惊艳与咏叹，时至今日终于首登拍场，在香港蘇富比现代艺术晚拍的舞台，让世人一睹其旷世无双的丰姿。”

巅峰绝唱，倾城绝璧

常玉毕生浪迹巴黎，是亚洲艺术史上的海外奇葩，也是西方艺术史上的东方明珠。二十年代，他与林风眠、吴大羽、徐悲鸿等现代先驱同赴巴黎，写下旅法华人艺术家的序章。在四、五十年代成为吴冠中、张大千、赵无极、朱德群眼中的巴黎传奇；六十年代，已届盛年的常玉依然纯粹，致力创写人生事业的终极篇章。

1965年12月17日，常玉迎来他人生最后一次个展。他的晚年挚交勒维夫妇，在位于蒙帕拿斯绿磨坊街的别墅，隆而重之地为艺术家举行展览。开幕当晚，中外好友欢聚一堂，包括潘玉良、赵无极、朱德群及席德进等。让人意想不到的是，常玉在此次展览之后数月即因意外撒手人寰；而诞生于 1965 年 4 月的《曲腿裸女》便成其人生终极巨作，亦是他最具代表性的艺术丰碑。

1965 年，勒维别墅举行常玉展览的请帖封面。

图片来源/ 立青文教基金会提供

《曲腿裸女》在常玉创作生涯中的重要性不容置疑。从勒维别墅展览开始，本作已是开幕邀请函之封面；1977年，巴黎画商暨常玉重要藏家希耶戴在其画廊举行“礼赞常玉”展览，本作亦作为海报隆重现身；九十年代以后，无论是常玉油画全集，抑或其他重要出版，《曲腿裸女》都不曾缺席。作为常玉传世最大尺幅裸女油画之一，本作远远恢宏于台北历史博物馆的常玉典藏，其同名油画原稿亦见藏于该馆；正因如此重要，《曲腿裸女》于 2004 年即作为最重要的常玉油画，展出于巴黎吉美亚洲艺术博物馆举行的“常玉：身体语言”大展。

突破常规之裸女美态

常玉探索裸女主题，表面看来是受到二十世纪巴黎艺坛之熏陶，其内在的精神气质，却是东方文人素养的延伸。如果说西方艺术以人体为神明之美的化身，那么东方艺术则以山水作为造化之美的象征，如此，当东西方至为崇高之美彼此结合，则可为各自的传统主题找到创新之出路。

五、六十年代的常玉，不再如三十年代般以浑圆优雅的线条塑造裸体；反之呈现崭新风格，不仅尺幅变得更为宏大，画中裸女亦突破了站立、端坐或躺卧等常规造型，有如本幅《曲腿裸女》以奇特视觉呈现的画面。画中裸女躺在纯白色的抽象背景中以水平躺卧，双腿一横一竖屈曲交叠，而最异乎寻常的，是艺术家采用从底下往上看的方式，特写放大了裸女的下半身与私密部位，上半身仅以脸部和胸部作垒迭式露出，并支出左臂，可说艺术家借助了夸张变形的裸女身姿，联系到东方山水奇石的造型。

《曲腿裸女》表面写人，实际上是将雄奇造化寓于人体，使西方裸女主题从恋爱情色中解放，同时让东方山水美学找到西方的传绎方式。作品大胆披露女性上下半身的私密部位，让观众骤眼不知应将视线落在何处；然而这种将数千年来人类文明最为禁忌、极欲回避与修饰的部份和盘托出的坦诚，正是常玉光明磊落、心胸坦荡的体现。

 

常玉传世最大尺幅裸女油画之一

本幅《曲腿裸女》诞生之前，常玉曾以较小尺幅（46.5 x 49.5 公分）创作一幅《曲腿裸女》，并且于 1964 年寄到台北历史博物馆作个展之用，至今成为该馆典藏，是为本作之先声。及至 1965 年创作本幅《曲腿裸女》之时，艺术家以七倍尺幅尽情挥洒，构思更显成熟，效果震撼慑人。